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吴昌硕(1844年—1927年)清末民初画家、书法家、篆刻家。名俊卿，初字香补，中年后更名
昌硕。吴昌硕22岁中秀才，但不画较晚，40岁后方将画示人。前期得到任颐指点，后又吸收
答须渭、朱耷等名家画艺。他酷爱梅花，常以梅花入画，用大篆和草书的笔法为之。
齐白石(1863年—1957年)近现代国画家、篆刻家。原名纯芝，后名璜，字渭清，别号白石山
人。1922年，陈师曾赴日本，携带齐白石的作品展览出售，此乃首次将齐白石的作品介绍到
国外。1927年任北平艺术专科学校教授。1932年因答高等诸名家为《白石诗草》题词，连续
画了《莲池讲学图》、《江山万里楼图》、《明灯夜雨楼图》等，具为经意之作。1937年七
七事变后，辞去一切教职，闭门家居。1939年，为了拒绝日伪的纠缠，门上贴一纸条，上书
：“白石老人心病复作，停止见客”“画不卖与官家，窃恐不祥”“绝止减画价，绝止吃饭
馆，绝止照像”“与外人翻译者，恕不酬谢”。
黄宾虹(1865年—1955年)近现代国画家。名质，字朴存，号滨虹。1891年，黄宾虹因革命嫌
疑被捕入狱，经营救释放。1895年致函康有为、梁启超，赞成维新变法。先后编辑《神州国光集》、《神州大观》、《历代名家书画集》、《中国名画集》等金石书画图册。新中国成立后任中央美术学院国画研究所所长。
陈师曾(1876年—1923年)近现代国画家。号修道人，槐堂。1898年，考入南京江南陆师学堂
学习。1902年偕弟陈寅恪东渡日本留学，与鲁迅共读于东京弘文学院。1909年回国任江西司
长，1918年，北京大学画法研究成立，陈师曾聘为中国画导师。1921年著名论文《文人画之
价值》在《绘学杂志》上发表。陈师曾绘画成就很高，也极重艺术教育。
徐悲鸿(1895年—1953年)现代画家、美术教育家。1916年入震旦大学法文系半工半读，课余
苦修素描。1919年，赴法国巴黎高等美术学校学习。1927年，任上海南国艺术学院美术系主
任。1929年，由蔡元培推荐担任北京大学艺术学院院长，提倡中国画革新，反对保守主义，
倡导现实主义。新中国成立后，被国务院任命为中央美术学院院长。
刘海粟(1896年—1994年)字季芳，后改为海粟。是中国现代美术和美术教
育的开拓者，1912年11月23日，中华民国时期第一所正规美术学校——上海图画美术院成立
。由此揭开了中国现代美术教育的序幕。1917年，该校学生习作展览中陈列的人体素描在社
会上引起了轩然大波，刘海粟被斥为“艺术叛徒”。刘海粟不畏强权，申明人体模特儿写生
是美术学校学习绘画的必修课。持续10年之久的模特儿事件，以艺术家胜利而告终。郭沫若
在给刘海粟的中国画《九溪十八涧》题诗赞道：“艺术叛徒胆量大，别开蹊径作奇画。”
潘天寿(1897年—1971年)现代美术家、美术教育家。原名天授，字大颐，号寿者。19岁考入
浙江第一师范受教于李叔同，夏·尊等。1923年毕业后任教于上海美术专科学校国画系，与
此同时还参与创办上海新华艺术专科学校，任艺术教育系主任。此后，任中央美术学院副院
长，一、二、三届全国人民代表大会代表，浙江美术学院院长，一直献身于美术教育事业，
培养出大批优秀人才。
丰子恺(1898年—1975年)原名丰仁。现代漫画家、翻译家、文学家。1914年考入杭州浙江省
立第一师范学校，受业于画家李叔同和文学家夏·尊。1936年加入中国文艺家协会，1942年
任国立艺术专科学校教授教务主任。新中国成立后，历任全国政协委员、中国美术家协会常
务理事、上海市文联副主席、美协上海分会主席、上海中国画院院长。
张大千(1899年—1983年)现代国画家。名正权，后改作·，号大千，小名季·。19岁与兄张
泽留学日本，1919年，回上海拜曾熙为师，因未婚妻谢舜华去世，痛而在松江禅定寺出家，
法号大千。1924年，在上海首次举办个人展览。1929年筹办全国美展，任千事会员。1936年
，上海中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿作序，推誉“五百年来一大千”。1956年，赴
法国与毕加索会见。1957年，以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界大画家，并
荣获金奖。
李苦禅(1899年—1883年)中国现代中国画家。原名英杰，后改名英，字励公，号苦禅。1922
年考入北平艺专西画系，曾发起组织九友画会及吼虹社。翌年拜齐白石为师。1940年因抗日
被捕。1946年起，任北平艺专教授。60年代初，绘画步入成熟，形成了醇凝练的个人风格。
这时期的作品有《秋阿之声》、《芭蕉禽戏》、《松风兰气》等。
林风眠(1900年—1990年)原名林风鸣。1919年由法华协会选送赴法国勤工俭学，1923年冬回
国，任北平国立艺专校长兼教授。1927年应国民政府大学院院长蔡元培之聘，任大学院艺术
教育委员会主任，并负责筹备全国美展。1928年在蔡元培的支持下创建杭州国立艺术院，任
校长兼教授。竖年创作大幅油画《人道》、《痛苦》。“文革”期间被打成“黑画家”，许
多作品被毁。
傅抱石(1904年—1965年)原名长生、瑞麟。1925年著《国画源流概述》，1929年著《中国绘
画变迁史纲》。抗日战争时期，在郭沫若主持的政治部三厅任秘书。1957年任江苏省中国画
院院长，中国美术家协会副主席。同年率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克，
当时用中国画形式画欧洲风光尚属罕见。1959年与关山月合作，为人民大会堂绘制了巨幅山
水画《江山如此多娇》，表现了祖国河山的雄奇壮美，毛泽东亲为题句。
刘开渠(1904年—1993年)现代雕塑家。1920年考入北京美术专科学校大学部学习油画。1928
年赴法国巴黎高等美术学校雕塑系学习。1933年回国，任杭州艺术专科学校教授兼雕塑系主
任。1934年受抗日救亡运动的鼓舞，创作了反映抗日战争的巨型雕塑《一·二八淞沪抗战将
士英雄纪念碑》。1953年参加并领导了人民英雄纪念碑的建造工程。
李可染(1907年—1989年)现代国画家。1929年，考入西湖艺术院研究班学习。1943年，任国
立艺专中国系讲师，这期间的代表作有《山亭清话》、《午困》、《秋牧图》等。1949年当
选为中国美术家协会理事，后长期担任中央美术学院教授，培养了许多山水画家。
古元(1919年—1997年)现代版画家。1932年入广东省立第一中学学习，1940年到延安任乡政
府文书，这时期的作品有《牛群》、《入仓》、《家园》等。1941年到鲁迅文学院，任美术
木刻组组长。1948年在《东北画报》任美术记者时创作了《鞍钢的修复》、《人桥》等作品
。1979年任中央美院副院长中国版画家协会副主席。
舒同(1905年—1998年)当代著名书法家，自幼学书，少年时代被誉为“神童”。后参加红军
戍马倥偬，潜心书艺，枪笔并用，被广大红军指战员称为“马背书法家”，毛泽东也称他为
“党内一支笔”。舒同是当代书法家的主要组织者，1981年中国书法家协会成立，舒同任主
席。
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