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话剧民族化戏曲现代化： 20世纪戏剧发展的两大事件 ----张 庚 回顾20世纪中国戏剧发展的历史，我认为主要有两条线，一是话剧的民族化；二是戏曲的现代化。 中国话剧是从1907年春柳社开始的。在辛亥革命时，它主要是为了宣传革命思想，但是，反映中国人自己生活的剧目并不多，都是演外国戏。比如《黑奴吁天录》就是倡导革命，很多人都愿意看。当时为什么搞话剧?主要是因为传统的戏曲不能宣传革命。但那时的话剧是从外国搬进来的，有的时候为了宣传革命思想，戏里长篇演讲比较多。“五四”时期的话剧主要是大学教授和知识分子在搞，题材范围较窄。他们一般都反对旧戏。话剧真正大众化是在 抗战时期。当时话剧面向大众，面向士兵宣传抗战，其民族化有所进展。另外，在大后方重庆的郭沫若、老舍等也在写戏。如郭老的历史剧《屈原》，许多群众争着看，虽然是古装戏 ，但是寓意反蒋在当时的影响很大。在敌后，除打仗外，还有剧团演戏，反映敌后的抗日生活，如夏衍也写了很多反映城市人生活的跟抗战有关的戏。可以说，无论是前方还是后方，当时的话剧都中国化了。 解放后，我们又出现了著名的北京人民艺术剧院，演的多是中国人自己的戏，如《茶馆》和 《龙须沟》等，同时，还出现了一批著名的话剧演员和导演，如于是之、焦菊隐等。这时，话剧如同传统戏曲一样，被广大观众认可了。话剧的民族化经过了这个过程，在20世纪的后 半期有了更大的成就。 中国的戏曲有800多年的历史，是中华民族的优秀文化遗产。它要反映现代生活，需要一个过程，虽然梅兰芳、等也演过一些反映当时生活的戏。比如，要戏曲为抗战服务在当时就较难，但也做了一些工作但还不成熟。 戏曲为现实服务，当时的解放区做了大量的工作。毛泽东提出“推陈出新”，在传统剧目的基础之上“取其精华，去取糟粕”，当时上演了《三打祝家庄》等剧目。解放以来，我们还成立了戏改局和戏曲研究院，目的就是加强戏曲研究及戏曲改革工作。 50年代，我从东北到戏曲研究院工作。当时面临着一个问题，戏曲改革是以京剧为主，还是包括地方戏一起都要改革?后来，毛主席提出不光京剧要改革，地方戏也要改革，要要“百花齐放，推陈出新”，奠定了现代戏曲改革的方针。京戏不一定要求它反映现代生活的，古代的题材也可以出新，出现代思想。京剧“样板戏”有许多的错误，特别是其创作的指导思 想是不对的，但是，“样板戏”集中了许多专家，特别是它的唱腔设计还是有成功之处的。 许多年轻人对旧戏的唱腔不熟悉，但对“样板戏”的昌腔则极为熟悉。现在一些人说京剧等 传统戏曲没落了。我不同意这种观点。京剧现在还很有市场，如前不久推出的《骆驼祥子》 ，观众就很欢迎，这说明它很有生命力。总的来说，戏曲是在曲折中前进的。 总之，20世纪的戏剧主要做了两件事：一是话剧的民族化，一是戏曲的现代化。 |