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我在三论没文化中曾提到当今国画家大多不会书，书法家大多不会画；能书能画者大多不会文章、诗文，即便会也水平很低。绘画与电影一样，也属综合艺术，需要多方面修养。
造成中国五十年来缺少真正意义上的文人画家（不是完全没有）的重要原因，乃是解放初建立中央美院时，少建了一个最重要的学系。即文学系。试想一下，中国画从古到今都与文学一脉相承。所谓大写意的意，并非其他含意，乃是文学含意。而文学尚且不通，没有好的意念，好的句子题，画的境界自然就谈不上了。相比较而言，如果要画中国画，文学家、美评家似乎距离此道更近一些。甚至还可以包括如今正在中国兴起的西方抽象画。因为无论如何，文学家的想像与综合能力要更强些。尤其是他们内心的具象要明确得多。不似一些抽象画家，画搞的乱七八糟什么都不象，内心更是莫明其妙，除了想挣钱什么都没有。所以我提倡中国的文学家们进入到抽象画队伍中搅搅局，那将会出现很热闹的场面。用抽象的画面和具象的文字使这一在中国新兴的画种，更具严肃性与学术性。中国画所谓“意在笔先”，“得其意而忘其形”，便是对文人画而言，里面有着早期的抽象画概念。如果说抽象画的源头在中国，绝对是有理可言。
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