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书画宗师
吴昌硕(1844-1927)，名俊，俊卿，初字香补或作香圃，中年后改昌硕，别号老或，苦铁，大聋等。他是我国近代举世闻名的大艺术家，其于诗文、书、画、治印均以不蹈袭前人，终于独树一帜，自成流派，成为左右一代的大宗师，其流风余韵远及国外，并至今不衰。
吴昌硕于清道光二十四年(1844)出生在一个两代举人家庭，为浙江孝丰县彰关村人。从十岁到十六岁，他生活安定的环境中，在村塾研习形声训信之学，诵习之暇，多刻印章。十七岁那年，为避兵乱随祖父母仓皇远避。途中一家四散，只身流亡，孤苦伶仃，无依无靠，只得替人做短工、打杂差，有时拿野果、树皮、草皮充饥。
同治十一年(1872)，吴昌硕结婚，婚后不久就背井离乡寻师访友，追求艺术上的深造。
吴昌硕是位诗、书、画、印四绝的大艺术家，其中影响取最大的是绘画，功夫最深的书法，诗文是书画的推动力。篆刻是书画的发展，又反过来加强了书画的表现能力，四者浑然一体，又各有千秋，使作品气势磅礴，韵味卓然。
吴昌硕作诗，态度非常认真严肃，多为源于生活，发于性情之作，借以表达自己的愿望和抱负。
他早年的篆刻，曾受浙皖派影响，既能深入，又能逃出藩篱，取法石鼓、封泥、锺鼎，独自成家。他从直追秦汉而上溯到"失铁窥太古"，又反对"形似"的膺古，主张要学古人而能出自胸臆的自创新意。他的篆刻自然苍劲浑厚，富于古拙之趣。
吴昌硕篆刻艺术能对以前各家特长融会贯通，并大胆创新，于刀笔之间突出书法意味，形成刚浑一路的独特风格。若仔细体味其篆刻，可以领略到一方印里有刚健与柔和、古拙与工巧、放纵和收敛、遵循法度和突破常规相互溶为一体的高超意境，其趣味之醇厚，耐人寻味，令人爱不释手，真是炉火纯青，臻于至境。
吴昌硕被人称为篆刻艺术的一代宗师，人称"斡嗌"。自吴氏而后唯齐白石有所突破。有人作诗赞吴昌硕篆刻曰："灿如繁星点秋汉，媚如新月藏松梦；健比悬崖猿附木，矫同大海龙腾梭。使刀为笔征曲屈，方圆邪直无差讹；怪哉拳口方寸地，能令万象皆森罗！"
民国二年，研究金石治印的组织西冷印社正成立，各地金石学者纷纷参加，公推吴昌硕为社长。印社成立后，每年清明和重阳，举行雅集；还不定期的举办过学术报告会、讨论会、作品展览会；印社竭力搜集文物，加以保存；出版学术书刊、印学从书、印谱、书画集等，为我国文化艺术的发展，作出了许多贡献。
民国十六年，吴昌硕以八十四岁高龄溘然长逝，艺坛人士闻此噩耗莫不痛惜，门生故旧衰恸尤深，公祭之日各方致送挽诗挽联极多，备极哀荣。
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