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| “第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。 |
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赵丹(1915—1980)是我国卓有成就的表演艺术家。在他几十年的艺术生涯中，一共拍摄了35部故事片，塑造了一系列的光辉艺术形象。1936年到1937年他主演的《十字街头》和《马路天使》是最早表现出他艺术才华的优秀作品。在《十字街头》中，他饰演失业大学生老赵，这一角色的经历、性格，与他相近，他演来得心应手，把老赵那种天真、忠厚、热情、纯朴到有点傻气的知识分子形象，生动地体现在银幕上。《马路天使》中，赵丹饰演穷困的青年吹鼓手，比较真实地刻划了角色心地善良、热情助人、淳厚朴实而又喜欢自作聪明的性格。四十年代他主演的《乌鸦与麻雀》是他表演艺术趋于成熟的标志。赵丹在其中饰演的肖老板是一个半封建、半殖民地社会都市小市民的典型。他愚昧而自作聪明，软弱而假装强悍；目光短浅而野心勃勃，幻想发大财；无所事事，以东打听、西广播为乐趣。他在社会底层饱受欺凌与压榨，却麻木不仁，用自我解嘲来慰藉灵魂。赵丹活灵活现地塑造了这一艺术典型。赵丹的艺术青春在五、六十年代依然发射光辉。他在《李时珍》、《林则徐》、《聂耳》这3部影片中塑造的历史人物形象，达到当时我国表演艺术的高峰。李时珍、林则徐、聂耳这3个人物呈现出3种不同风格：李时珍，深沉含蓄，清逸古朴，具有浓郁的乡土气息；林则徐，气势宏伟，技巧细腻，充溢着阳刚之气；聂耳，感情炽热，时代感强，有着激荡人心的浪漫气息。赵丹塑造的人物，以鲜明的个性、丰富的色彩、深邃的意蕴和浓郁的民族特色，深受中国观众的喜爱，大都成为中国电影画廊中不朽的艺术形象。 蓝马(1915—1976)的电影活动集中在四十年代。他是个著名的话剧演员，他主演的《雷雨》、《北京人》、《升官图》等剧目轰动上海、重庆。1947年至1949年，他先后参加《万家灯火》、《丽人行》、《希望在人间》等著名影片的拍摄，在这3部影片中，他分别塑造了老教授邓庚白、小职员胡智清、文化汉奸王仲原等真实生动的形象，从此涤讪了他在影坛的地位。尤其是在《万家灯火》中饰演的胡智清最为出色。他是一个忠厚老实、安分守已的小职员，可是人物性格一点不单一。对银行老板，他小心翼翼，谨小慎微；对自己的妻子心疼而深怀内疚；对年迈的老人，唯恐孝顺不够。蓝马将人物演得呼之欲出。由此，蓝马被人称为性格演员。五十年代，蓝马参加拍摄了《走向新中国》、《万水千山》等新片。他在《万水千山》中塑造的红军营教导员李有国，英勇果断，既有组织才能，对下级又体贴入微，是一个崇高感人、真实丰满的形象。 |
第一代导演