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相应于这三类型影片，中国电影界先后涌现了第一、第二代导演，围绕他们形成了中国首批电影演员群落。 郑正秋、张石川导演的中国第一部短故事片《难夫难妻》首开家庭伦理剧之先河。它以广东潮州地区的封建买卖婚姻习俗为题材，写一对素未谋面的少男少女被双方父母逼成夫妻的故事。 中国第一部长故事片《黑籍孤魂》也是一部家庭伦理剧，它讲述一位富家少爷因吸食鸦片而生命难保，将家财委于表弟掌管。其表弟伪善歹毒，将家财挥霍殆尽。少爷也被逐出家门。少爷的儿子误食鸦片而亡，其女儿被逼成娼。少爷一次路逢其女儿，但女儿被鸨母拉走。父亲望着女儿，无力相救，泪如泉涌。 |
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家庭伦理剧影片一般都刻意设计一个曲折、离奇的故事，以纵向结构和层层演进的叙述方式来展开情节，并运用传统小说、戏剧中的误会、巧合等手法来增强矛盾冲突的戏剧性与紧张感。但影片的立意都比较肤浅，人物的性格也比较模糊。当时思想性与艺术性都较好的家庭伦理剧，是《孤儿救祖记》。这部影片描写一个富翁，听信侄儿挑拨，怀疑守寡的儿媳不贞，将她逐出家门。儿媳离家后，一心扶孤。待儿子长大，在祖父险遭其侄暗算时，挺身相救。于是真相大白，一家团聚。这部影片在一定程度上暴露了封建家庭的内部矛盾和掩盖在伦常关系下的人与人之间的金钱关系。富翁、寡媳、凶侄三个人物的性格也较为鲜明，在拍摄上力求生活化，影片上映后，轰动一时。
到二十年代末期，人们对绝大多数伦理剧影片的虚假、浅薄已经十分厌倦。这时导演孙瑜适时推出了《故都春梦》与《野草闲花》。前者讲述北平近郊一私塾教师，借一妓女之力，当上税务局长。后迷恋酒色，营私舞弊，锒铛入狱。妓女卷其财产逃往它处。私塾教师饱尝铁窗滋味后回到故里，请求妻女宽恕。后者写一擅歌之卖花女与一富家子弟邂逅生情。富家子弟为音乐家，扶持卖花女表演歌剧，竟驰名上海，遂订婚约。由于两人阶级地位悬殊，遭家长反对。经一番波折，终成眷属。这两部影片就其故事外壳与家庭伦理剧无异，但其主题思想而言，都触及到了较深的社会问题。《故都春梦》既揭露了官场的黑暗，又对投身宦海与统治者同流合污的士大夫形象做了入木三分的刻画。《野草闲花》揭露了旧礼教的虚伪，对男主人公冲破社会地位差异的自由恋爱行为给予了肯定。这两部影片应该看成社会问题片的雏型。 |
家庭伦理与社会问题