这三部反映农村生活的社会问题片在艺术上也各具特色。《狂流》、《春蚕》结构严谨，人物描写、细节刻划相当细致。特别是《狂流》在表现水灾场面时，将1931年长江水灾的真实纪录片镜头与戏中场面相接，又采用特技拍摄江水泛滥的危险，大大增强了艺术效果。《渔光曲》在导演处理与镜头运用上，明显地突破了早期中国电影的影戏观念，格调凄婉压抑，节奏缓慢抒情。尤其是多次出现的主题歌《渔光曲》的词曲有极强的艺术感染力。影片在上海创连映84天的新纪录。1935年3月，该片参加莫斯科国际电影博览会获“荣誉奖”，成为我国历史上第一部获国际电影奖项的作品。
都市生活中贫富的对立，是社会问题片又一个关注焦点。《上海二十四小时》、《迷途的羔羊》、《马路天使》都把同情的目光投向生活在都市社会各个角落的下层人民的苦难人生。《马路天使》是三十年代左翼电影的压卷之作，它以现实主义的创作手法，成功地刻划了生活在最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表演了他们贫困失业的痛苦，和悲惨的命运。在恶劣的社会与生活的环境中，这批小人物如“涸辙之鲋”，“相濡以沫”，团结互助，闪耀着人性与爱情的灿烂光辉。这部影片是一出悲喜剧，创作者充分发挥了电影的视听艺术特性，以明快、诙谐、隽永的风格，写出了大都市的下层社会形态，表现了小人物不甘凌辱的反抗精神，编、导、演、摄、美工和录音都达到较高的水平，是三十年代中国电影艺术发展高峰的标志。 |
家庭伦理与社会问题