| 《乌鸦与麻雀》是最为出色的作品。前者貌似平和，实则深刻。它描绘的是战后国民党统治区小资产阶级的生活。主人公胡智清是一家公司职员，善良，正直，为公司竭尽全力地工作，妻子又兰持家有方。后因农村破产，智清的老母携兄弟一家来上海投奔他。由于人口骤增，物价飞涨，生活困难，家中产生磨擦。后胡智清又遭解雇。家庭陷入绝境，各种矛盾与风波接踵而起……这部影片写一个家庭的变迁，却成为当时社会的缩影。影片中有痛苦的龉龃，更有亲情、理解。影片主人公最后说，我们要活下去，“让我们大家靠得紧一点吧”，暗示了团结斗争求 |
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| 生存的意蕴，使影片闪射出思想的光华。后者表现了1948年冬国民党政权行将灭亡之时，黑暗混乱的社会景象。影片围绕着上海做投机生意的伪国防科长侯义伯强占民房又强迫房客搬家和住客们设法对付为中心的事件，展开情节，发展矛盾，同时穿插着不少当时社会世态的描写：如抢购大米，挤兑黄金，学生罢课，教员被捕等。影片暴露了国民党反动派预感末日来临，对人民群众进行的疯狂掠夺与敲诈，也生动地表现了以肖老板为代表的市民群众的觉醒与斗争。在影片中，编导者将“乌鸦”隐喻国民党统治者，“麻雀”隐喻市民百姓，市民居住的房子隐喻人民江山。最后，侯义伯逃跑，市民收回房权，表示蒋家王朝垮台，人民江山最终归于人民。这样的构思体现了作者敏锐的观察力，也使影片充满了辛辣的讽刺力量。 |
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四十年代末期上述题材电影在艺术上的最大特点，几乎都是将镜头对准现实生活中的凡人小事，普通人的平凡人生。通过日常生活的真实描写，展示人性人情，展示人物复杂的内心世界，从中透示民族的危难，社会的发展。如果说，三十年代的《马路天使》是中国新现实主义电影的先驱，那么，四十年代的上述电影可以说是中国新现实主义电影的发展。国际上的许多电影艺术家，诸如法国电影史学家萨杜尔、日本电影评论家佐藤忠男看了这一阶段电影后都改变了新现实主义只诞生在意大利的看法，高兴地指出：中国同样有新现实主义作品，而且，产生的时代比意大利还要早若干年。中国电影最初起步的43年里，以自身的思想艺术成就在世界电影史上有着一个特殊的地位。 |
现实人生与民族危难