白毛女

影片简介：

王滨、水华导演的《白毛女》与桑弧导演的《祝福》是这类作品的突出代表作。《白毛女》取材于富有传奇色彩的民间传说“白毛仙姑”的故事。影片讲述佃户杨白劳与女儿喜儿相依为命，恶霸地主黄世仁想霸占喜儿，在除夕之夜强迫杨白劳卖女顶债，杨白劳喝卤水自杀。喜儿被抢进黄家，遭黄世仁奸污。喜儿与同村青年农民大春相爱，大春救喜儿未成，投奔红军。喜儿逃入深山，过着非人的生活，头发全白。两年后，大春随部队回乡，找到喜儿，伸冤报仇。两人结婚，过着翻身幸福的生活。

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《白毛女》剧照

这部影片以主人公的命运概括了旧社会亿万农民倍受压迫的苦难生活，表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。喜儿不仅是旧社会苦难压迫的承受者，也是劳动人民反抗精神的体现者。影片从整体构思到艺术形式都具有鲜明的民族风格。它以比兴手法，结合蒙太奇的运用，情绪的对照及情节的呼应，获得了强烈的艺术效果。《白毛女》是新中国电影探寻民族风格的重要作品，于1951年获第6届卡罗维·发利国际电影节特别荣誉奖。国内首轮观众即达600余万。五十年代这部影片先后在30多个国家、地区映出。法国电影史学家乔治·萨杜尔在他的《电影艺术史》中，给《白毛女》以很高评价。

女主角简介：

田华(1928— )1950年以处女作《白毛女》赢得观众强烈共鸣。她在创造《白毛女》的女主角喜儿时，熔铸了自己在农村渡过的苦难经历，困此真实而细腻地表演出了喜儿的痛苦、仇恨与欢乐，出色地塑造了一个苦大仇深、朴实、善良而又富有斗争精神的农村姑娘的形象。之后，田华在《党的女儿》中饰演李玉梅是一个在艰苦环境中坚持斗争，直至英勇献身的共产党员形象。田华的表演错落有致，粗犷而有分寸。这一角色是田华从本色表演迈向性格化表演的开始。她在《白求恩大夫》中由于创造的冯医生形象很好地体现了角色深沉、倔强的个性而深得人们的好评。她的表演生涯一直延续到八十年代。1981年她在《法庭内外》中饰演的法官尚勤是她在表演艺术的飞跃。在这一角色的塑造中，她在分寸体现上，注意将“情”与“法”统一，较好地表现出角色严肃、深沉中充满激情的性格特征。

男主角简介：

陈强（1918— ）自1947年投身影坛后，已塑造不同身份、不同类型的银幕形象20多个。《白毛女》中塑造的黄世仁和《红色娘子军》中塑造的南霸天，奠定了他在影坛饰演反派人物的地位。他表演反派人物的最大特色，是善于从生活出发，探索反面人物的内心世界和独特个性，揣摩角色的心里活动。他演黄世仁，一方面表现他作为地主阶级的孝子贤孙，对母亲的孝顺，另一方面表现黄对佃户杨白劳的残忍。在《红色娘子军》中他扮演“地头蛇”南霸天。为了与黄世仁这一角色在个性上作区别，陈强将北方军阀的外貌和南方地主的特点结合在一起，找出南傲慢、目空一切而外强中干的个性特征，使这一人物栩栩如生。陈强因饰演南霸天的成功而荣获亚非拉电影节最佳男演员奖和第1届百花奖最佳男配角奖。陈强是表演上的多面手，他还演了许多正面人物形象。特别是他塑造的喜剧人物，如《魔术师的奇遇》中的张幻奇及八十年代以来在诸多喜剧片中塑造的角色都深受观众喜爱。

水华(1916—1997)早在三十年代便投身左翼戏剧运动。1949年后转入电影战线任导演。他从影以后只拍了7部故事片，数量比他同代的许多导演都少，但他的作品却以内涵丰富、思想深刻、形象鲜明、意境隽永、手法细腻，风格质朴淡雅而受到观众的好评与电影界的一致推崇。水华的代表作为《白毛女》、《林家铺子》、《伤逝》。这3部影片最能体现他的艺术独创性，每一部都面对了一个崭新的美学课题。《白毛女》改编自同名歌剧，水华和他的合作者要解决的是如何将新歌剧与电影艺术结合的问题，即将电影和歌剧两个在美学倾向上迥异的艺术形式融合为一，创造一种保留大量歌唱的故事片。这一选择取得了成功。在影片中许多写实的画面与假定性很强的歌唱巧妙地融合在一起，显示了水华敏锐的艺术才华。《林家铺子》要解决的是如何给一部严格的现实主义作品赋予诗的闪光。《林家铺子》无论是原著还是影片都是严格现实主义的。具体环境和具体人物的描写真实而具有惊人的概括力，导演并没有刻意地加入发挥象征、隐喻的蒙太奇段落，但看完影片，我们却能体味出丰富的意蕴。那个江南小镇是整个中国的缩影，升斗小民在内忧外患中的挣扎正是生死存亡关头的中华民族的象征。看《林家铺子》宛如鉴赏一幅淡写轻描的写真水彩长卷，细节逼真毕肖与意趣的绵渺素雅得到了有机的统一，达到了一种美学上的高境界。水华在80年代初拍摄的《伤逝》是根据鲁迅的同名小说改编的。原作是一部诗小说，自始自终以第一人称，直抒胸臆，有着浓郁的抒情性和哲理性。水华在艺术上一贯遵循革命现实主义道路，在《伤逝》中转向彻底的内心探索，使用了大量意识流的手法，使之成为一部直抒胸臆的中国心理片，表现了水华晚年在艺术上的不断探索精神。【图二—10：水华导演的《林家铺子》剧照】