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这个时期，许多的中国电影艺术家将镜头对准了新中国朝气蓬勃的新生活，对准了新的人物，新的世界，真实地记下了社会的发展与时代前进的步伐，展现了广大工农兵群众在社会主义革命和建设中的精神风貌。 王滨导演的《桥》和于彦夫导演的《创业》是这一时期不同阶段两部歌颂工人阶级忘我劳动的作品。前者是新中国成立后摄制的第一部故事片，也是第一次在银幕上正面塑造中国工人阶级的崇高形象。 |
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| 影片讲述1947年蒋介石兵败松花江，我军展开全面反攻。但是松花江上的铁路大桥被破坏，以老梁为首的工人群众克服了重重困难，先修好了炼钢炉，又制造了急需的桥梁、桥座，终于使解放军顺利过江，整个东北很快解放。该片在艺术上追求平易中见真实，朴素中见亲切的创作风格，表现生活多用白描手法，因此，整部影片质朴、自然，人物性格鲜明真实。后者是“文革”期间仅有的几部好作品之一。它以五十年代末和六十年代初我国石油会战为背景，反映了中国石油工业艰难困苦而又轰轰烈烈的创业史。以周挺杉为代表的石油工人，具有博大的襟怀、钢铁般的意志和高度的主人翁责任感。影片以他们艰苦奋斗的史实为依据，真实地再现了创业时的艰难和油田的风貌，为我国石油工人的豪迈壮举谱写了一曲颂歌。影片场面宏大，气势磅礴，显示了中国工人阶级无坚不摧的意志和力量。 |
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| 与反映工人的作品相比，这一时期以新农村生活为题材的作品在风格、样式上更为多样。沈浮导演的《老兵新传》在塑造有血有肉新型英雄形象方面，获得了突破性成就。影片描写解放初，部队转业干部钱长江，自动要求到北大荒办农场的不平常经历。钱长江既是老兵，又是垦荒的新农民，编导者用非常真切朴素的手法写出了他的热情、乐观、直爽、豪迈，也包括工作方法简单、粗暴、对知识分子理解不够等独特性格。这个人物既富英雄之气，阳刚之美，又伸手可触。该片是中国第一部彩色宽银幕立体声故事片。电影技术的施展使影片为广大观众展现了辽阔、壮美的北国风光和规模宏大的群众场面，音响和色彩的有机交融也使人物得到了有力的烘托。该片于1959年在苏联第1届莫斯科国际电影节获技术成就银质奖。 | ||
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苏里导演的《我们村里的年轻人》(上、下集)描写一群农村青年立志改变家乡贫穷落后的面貌，为解决水源而劈山引水，继而又建造水电站的宏伟壮举。影片塑造的年轻人令人喜爱，如勇敢顽强、善于思考而又性格沉稳的复员军人高占武，朴实忠厚、聪明内秀的曹茂林，开朗热情、倔强能干的孔淑贞和温顺体贴的小翠都使人难以忘怀。编导者追求热烈而又轻松，富有情趣且别开生面的基调，从中展示年轻人的内心世界和精神境界。在反映新农村新生活的影片中，特别值得一提的还有《李双双》和《五朵金花》，这是两部轻喜剧影片。前者由中国著名农村题材作家李准编剧、鲁韧导演。 | |
| 影片中的李双双和孙喜旺是生活在六十年代中国农村的一对夫妻，李双双性情倔强，心直口快，泼辣温淳，刚毅热情，敢于坚持原则，同时又有中国妇女勤劳、善良的美德；孙喜旺淳朴、幽默，但自私、狭隘。编导者通过凡人小事，夫妻间感情纠葛等极为常见的矛盾，将两个人物思想与性格差异描绘得呼之欲出，从而体现了新中国农村妇女的崭新风貌。影片以其鲜明生动的人物形象，浓厚的生活气息和强烈的时代特征，轻松活泼的轻喜剧样式，成为当代中国农村题材电影的佼佼者，在1962年第2届百花奖评选中，一举夺得最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳配角四项大奖。后者由王家乙导演，影片描写白族青年阿鹏在三月街盛会上认识副社长金花，两人相爱在蝴蝶泉边，并约好明年三月街相见。第二年，金花未来赴约。于是，阿鹏走遍苍山、洱海去找金花，一连找了5个金花，终于找到真正的金花。影片正是通过由此产生的误会，构成喜剧情景，反映了五十年代人们高涨的劳动热情与青年男女之间纯真的爱情，人与人之间新型的关系。本片构思巧妙，误会自然、合理，人物各具风采，格调清新优雅，具有浓郁的民族特色、抒情色彩。片中对苍山、洱海、三月街、蝴蝶泉等奇山异水、民族风情的描绘，富有诗情画意。第一次登上银幕的彝族青年演员杨丽坤，以出色的表演，赢得广泛的好评。这部影片在1960年第2届亚非电影节上获得最佳女演员银鹰奖和最佳导演银鹰奖。影片先后输往46个国家放映，创造了当时中国电影在国外发行拷贝的最高纪录。 | ||
新的人物，新的世界
