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这一时期的革命历史题材影片创作，数量多，质量高，在整个电影创作中有不容忽视的地位。八十年代初汤晓丹导演的《南昌起义》与成荫导演的《西安事变》表示了革命斗争历史影片出现的新突破。它们取材于重大的历史事件与历史人物，在整体把握历史、客观再现事件或人物、揭示历史发展的必然规律等方面，大大超越了以往我们的革命历史片以军事片为主的局限，而且在美学观念、艺术追求上有了新的开拓。 《南昌起义》再现了大革命失败至工农兵武装诞生这段时间的历史概貌，反映了当时复杂错综的党派斗争，揭示了南昌起义的意义。影片最大的成就在于，将南昌起义前后党内外、军内外以及国内各派别政治力量之间错综复杂的关系和矛盾斗争情况，真实地展现在银幕上，塑造了周恩来、朱德、贺龙、叶挺等中国共产党领袖形象，以及陈独秀、张国焘、李立三等较为复杂的人物形象。在刻画每一个历史人物的过程中，都力求“还原当时面貌”。影片没有回避南昌起义前领导层中不同意见的斗争，特别是对待陈独秀、张国焘、 李立三的刻划更是实事求是，不因其后来犯错误就任意歪曲。影片还虚构了一些普通战士形象，他们在片中起到贯穿全片、丰富艺术形象，增加影片戏剧性的作用。这些虚构人物与历史事实、历史人物的有机结合，使《南昌起义》较好地达到了历史真实与艺术虚构、文献价值与艺术价值的统一。这部影片荣获文化部1981年优秀影片奖。 |
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| 《西安事变》按照历史的本来面目，展现了中国近代史上发生的西安事变这一重大事件的全貌。这一事件是当时中国社会内外矛盾与国内各种政治矛盾相互冲突的产物，是国民党东北军、西北军爱国将领张学良、杨虎城等对前来西安监督其“围剿”红军的蒋介石所实行的一次成功的“兵谏”。这一事变，经过中国共产党的努力得到了和平解决，蒋介石被迫改变了“攘外必先安内” 的反动政策，从此历史翻开了全民抗战、挽救民族危亡的新一页。影片的突破在于将宏伟的历史场景和事件的再现与生动的人物性格刻画巧妙地结合起来。既展现出那个风云变幻的时代风貌，又将这个包含着各种政治力量相互影响、制约的事件处理得脉络清楚，有条不紊。 |
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该片带有浓厚的纪实性与文献性，片中的人物与环境紧密交织，相互转化，既叙事，又写人。特别影片对张学良、杨虎城、蒋介石3个形象刻划最为成功。张学良少年得志，帅气十足，坦率热情；杨虎城老谋深算，行动谨慎，大智若愚；蒋介石这个人物由这部影片开始才摆脱了脸谱化的创作倾向，显示人物的真实而复杂的个性。该片获1982年第2届金鸡奖最佳导演奖、文化部1981年优秀影片奖。 从八十年代中期起，革命历史题材影片创作成果丰硕，其中最为突出的是李歇浦、沈妙荣导演的《开天辟地》和李前宽、肖桂云导演的《开国大典》、《重庆谈判》。比之于《西安事变》、《南昌起义》，它们在思想上更加宏阔深邃，艺术上更加成熟，尤其是人物刻划上，更富辩证色彩，个性与共性，人性与阶级性更加得到有机统一。 《开天辟地》(上、下集)是第一次在影片中全景式地展现1919年“五·四”运动到1921年中国共产党建党的历史进程。这部影片在描写历史人物方面，令人耳目一新。影片对中国共产党的缔造者、早期的革命领袖的活动与作用给予了客观、公允的评价。生动描绘、积极肯定了陈独秀在“五·四”新文化运动中的“主将”地位和建党中的重要作用。并在风云变幻的时局中，将他的坚定的信仰与固执的脾性，对儿子的严格要求与恻隐之爱交融起来，刻划出那个时代的活生生的富有个性特色的革命知识分子和早期马克思主义者的形象。影片历史地再现了李大钊在传播马克思主义、发动工人运动，组织建党方面的先驱者形象；再现了毛泽东的“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”的热血青年形象，并给张国焘、陈公博、周佛海、胡适之等历史人物也给予了适度的描写。影片中这些历史人物的雄才大略、坚定信仰与富有人情味的个性得到了有机的统一。影片获广电部优秀故事片奖等多项国内奖。 |
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革命历史题材影片的创新