西 安 事 变
影 评： |
这一时期的革命历史题材影片创作，数量多，质量高，在整个电影创作中有不容忽视的地位。八十年代初汤晓丹导演的《南昌起义》与成荫导演的《西安事变》表示了革命斗争历史影片出现的新突破。它们取材于重大的历史事件与历史人物，在整体把握历史、客观再现事件或人物、揭示历史发展的必然规律等方面，大大超越了以往我们的革命历史片以军事片为主的局限，而且在美学观念、艺术追求上有了新的开拓。 |
||
| 《西安事变》按照历史的本来面目，展现了中国近代史上发生的西安事变这一重大事件的全貌。这一事件是当时中国社会内外矛盾与国内各种政治矛盾相互冲突的产物，是国民党东北军、西北军爱国将领张学良、杨虎城等对前来西安监督其“围剿”红军的蒋介石所实行的一次成功的“兵谏”。这一事变，经过中国共产党的努力得到了和平解决，蒋介石被迫改变了“攘外必先安内” 的反动政策，从此历史翻开了全民抗战、挽救民族危亡的新一页。 |
|
||
| 影片的突破在于将宏伟的历史场景和事件的再现与生动的人物性格刻画巧妙地结合起来。既展现出那个风云变幻的时代风貌，又将这个包含着各种政治力量相互影响、制约的事件处理得脉络清楚，有条不紊。该片带有浓厚的纪实性与文献性，片中的人物与环境紧密交织，相互转化，既叙事，又写人。特别影片对张学良、杨虎城、蒋介石3个形象刻划最为成功。张学良少年得志，帅气十足，坦率热情；杨虎城老谋深算，行动谨慎，大智若愚；蒋介石这个人物由这部影片开始才摆脱了脸谱化的创作倾向，显示人物的真实而复杂的个性。该片获1982年第2届金鸡奖最佳导演奖、文化部1981年优秀影片奖。 | |
导演简介： |
成荫(1917—1984)是从战争年代走过来的电影艺术家，他在中国电影史上以擅长拍摄革命战争题材和革命历史题材的影片而著称。长期的部队战斗生活，锻炼了他作为一个政治家的品格以及观察问题的宏观性与高视点。这一切带到电影创作中来，构成了他电影艺术作品的史诗性、政治性及质朴、明快、气势磅礴的艺术风格和艺术特点。成荫一生拍了10多部故事影片，其代表作为《钢铁战士》、《南征北战》，以及八十年代初拍摄的《西安事变》。如果说《钢铁战士》主要表现了成荫刻画人物个性的水平，那么《南征北战》中则首次表现了成荫驾驭重大复杂题材的功力。这一功力不只是在于繁简有序，将这个大战役的构成及情节叙述清楚，更表现在赋予剧作以杰出的银幕形象。这部影片的战斗场面处理已堪称当时的中国电影艺术的典范。在《西安事变》中，成荫驾驭复杂题材的功力臻于极致。影片将抗日战争前夕国内各种活跃的政治力量之间的纵横捭阖、瞬息万变的时代面貌，展示得波澜壮阔，蔚为奇观。 |
