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丁荫楠导演的《周恩来》(上、下集)以“文革”十年中周恩来鞠躬尽瘁、忍辱负重、排除种种干扰破坏、维护党和人民利益的动人事迹为主干，辅之以其革命生涯中许多闪光的片断，在银幕上树起了周总理崇高形象的丰碑。这部影片在结构上采用现在时(文化大革命)和过去时(历史)交错、呼应的叙事手法。所有的情节的发展，以周恩来的主观情绪、心理轨迹为贯穿，为引导，这不仅使剧作内容十分紧凑、丰富，更在于借此极为确切地开掘出了这位伟人的精神世界、人格力量和感情天地，相当完整、生动地传达出他晚年矢志不渝的精神状态和忧国忧民的痛苦心境。影片融文献性、纪实性、典型性为一体，交响着凝重与深沉、悲怆与崇高的历史诗情，是这一时期传记影片的不可多得的精品。影片荣获1991年第11届金鸡奖特别奖等多项国内奖项。 |
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张金标导演的《毛泽东和他的儿子》是表现毛泽东的经历和英雄业绩的许多影片中的一部。这部影片与以往任何一部关于毛泽东的影片不同在于，它不注重历史上的重大事件，也不是在两种对垒、金戈铁马的激烈冲突中表现领袖的精神与气概，而是自始自终描写领袖的个人生活——围绕儿子毛岸英的牺牲所引起情感波澜上做文章，借此去表现毛泽东作为伟大革命家的博大胸怀和人格力量。毛泽东是领袖，也是普通人，他有着普通人的喜怒哀乐、儿女情长。晚年丧子，打击是何等巨大，然而，作为一代伟人，他把这种痛苦的感情升华为一种荣誉感。这部影片写了伟人的平凡一面，把毛泽东的宏大气魄与真情实感很好地结合起来，同时又具有浓郁的抒情色彩。影片获1991年广电部优秀影片奖。 |
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王冀邢导演的《焦裕禄》以真实、自然、朴素的现实主义手法塑造了中国共产党的一个热爱人民、热爱事业的县委书记的动人形象。这部影片之所以感人至深，在于编导者紧紧扣住焦裕禄爱人民、人民爱焦裕禄这一情感脉络。“风雪夜到火车站看望逃荒的灾民”这场戏将焦裕禄对老百姓的情感抒发得真切动人，而“为焦裕禄喊冤”、“送焦裕禄住院”这两场戏又将老百姓对焦裕禄的感情写得淋漓尽致。该片获1991年第11届金鸡奖最佳故事片奖，1991年第14届百花奖最佳故事片奖。宋江波导演的《蒋筑英》则是牢牢地抓住蒋筑英日常工作的个个侧面，以极为自然朴素的手法，写出他对工作的认真，对人的真诚，对不良现象的憎恨，写出他作为著名的科学家英年早逝的可叹可 |
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| 悲。影片在结构上，以其妻路长琴奔丧为经，以其亲友、师生对其的回忆为纬，编织起蒋筑英平常又不平常的人生，又渗透着活着的人对他的怀念。事和情的结合巧妙，使影片充满感情色彩。影片荣获广电部1992年最佳故事片奖。陈国星导演的《孔繁森》把我们带向世界屋脊——西藏阿里地区，这里有神山、圣湖、雪野、荒原，有飘动的经幡，隆起的泥马。影片朴素而真实地向我们展示了一个来自汉族地区的地委书记对于这块土地的爱，对于这里人民的爱。影片获1995年第15届金鸡奖最佳故事片奖、1995年第18届百花奖最佳故事片奖。上述三部影片的成功表示着我国的传记片已大步走向了普通人，与广大人民的心贴得越来越近了。 |
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人物传记影片的开拓
