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另一部分导演开始从事拍摄新颖娱乐影片的尝试。其中最为成功的是张子恩导演的《神鞭》和周晓文导演的《最后的疯狂》。前者，从外观而言完全是一部武术片，然而影片通过描写主人公舞辫、护辫、掉辫，继而割辫的痛苦经历把握了向上的民族精神。它反思历史，讽刺神功，既荒诞又真实，既喜闹又悲壮，既明快又深沉。影片做到了可看性、戏剧性和思想、哲理、美学价值比较完美的结合，成为当年度中国票房最高的影片之一。后者是一部惊险片，讲述的是公安人员擒获杀人犯的故事。影片在解决惊险片的假定性与真实性上有新的进展。在强化悬念、刻划人物性格的复杂性、引进喜剧因素等方面都有独到之处，影片获1988年第8届惊险影片特别奖。 |
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九十年代以后，中国电影家的艺术探索更趋多元化。张艺谋拍出了完整纪实风格的《秋菊打官司》。影片借一个“民告官”的故事，赞颂了小人物的自尊、自强、自信，赞颂了法制观念的觉醒。影片获1993年金鸡奖最佳故事片奖、1994年百花奖最佳故事片奖，并获意大利第14届威尼斯电影节金狮奖等3项国际奖。陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖等8项国际奖。周晓文拍出农村生活片《二嫫》。影片塑造了一个在贫困与性的双重压力下固执地去求生存的新型女性。影片因其达到生活与人物性格刻画的双重真实获1994年中国电影华表奖最佳对外合拍片奖，并获瑞士第41届洛迦诺国际电影节评委会奖等4项国际奖。 |
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| 黄建新拍出了颇具反讽意义的《背靠背，脸对脸》。影片通过一个县文化馆中人与人之间的日常交往和生活碰撞，揭示旧的人身依附和官本位的文化心理如何吞噬人，扭曲人，呼唤新的处世观念的到来。谢飞拍出以草原为背景的《黑骏马》。影片是一首普通人美好心灵的颂歌。它以草原的纯朴气息、低婉而忧伤的抒情色彩，以及内蕴的人类对真善美永恒追求的主题而获1995年蒙特利尔国际电影艺术节最佳导演奖、最佳艺术奖。姜文拍出了《阳光灿烂的日子》。这是一部以“文革”为背景，描写一伙少年青春和成长的影片，以其浓烈的个性色彩和怀旧的温馨感、松驰和幽默感，获得很高的上座率。该片入围第51届威尼斯国际电影节，男主角夏雨获最佳男主角奖。年轻的女导演宁瀛拍出以退休工人为主角的《找乐》。影片以一种白描式的纪实手法展示了中国人的生存状态，它所呈现出的那种扑面而来的生活气息，洋溢着的人道主义精神，犹如一首抑扬有致的生命之歌，唱出了对岁月的依恋。影片获加拿大蒙特利尔国际电影节新人奖等8项国际奖。吴天明导演的《变脸》展示的是年逾花甲的江湖艺人与8岁女孩在浪迹江湖的卖艺生涯中情感的沟通与交融过程。影片荣获1997年东京国际电影节最佳导演和最佳男主角奖；获16届金鸡奖最佳合拍片奖。 |
多元化的艺术探索
