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面对日本帝国主义对中华大地的疯狂侵略，中国的知识分子抱定“天下兴亡，匹夫有责”的志向，与广大不屈不挠的人民群众一道，决心为救亡图存进行不懈的斗争。话剧从来都是以关注现实人生为己任的，在这种特殊的历史境遇中，在中华民族生死存亡的关键时刻，它以快捷、灵活的方式，鼓舞士气，团结群众，反抗黑暗势力，追求光明前途。话剧界人士众志成城，以前所未有的大无畏精神，在民族战争血与火的考验面前，壮大了队伍，锤炼了意志，提高了精神境界。 （一）抗战初期的演剧活动 |
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| 队、四个宣传队和一个孩子剧团。他们不但成为抗战戏剧的骨干，后来也成为新中国话剧的支柱。 抗战伊始，中国人创造了许多短小而通俗的演剧形式，如街头剧、茶馆剧、游行剧、活报剧、灯剧和傀儡剧等，使得戏剧同广大民众结合在一起。著名的《好一计鞭子》（即《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》的合称），它揭露了侵略战争的罪行，弘扬了抗日斗争的正义，演遍了大江南北。这些小剧，直面观众，演到动情时，演员与观众情感交融，群情激动，往往共同发出抗日救国的呐喊。 |
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剧作家们的创作热情高涨，创作出一批迅速反映现实的剧作：《芦沟桥》（田汉）、《芦沟桥之战》（陈白尘）、《血洒芦沟桥》（张季纯）、《台儿庄》（罗荪、锡金等）、《台儿庄之战》（韩北屏）、《八百壮士》（崔巍、王震之）、《塞上风云》（阳翰笙）、《国家至上》（宋之的、老舍）、《凤凰城》（吴祖光）、《一年间》（夏衍）等。这些剧目极大地鼓舞了人民。 中国话剧的足迹不仅走遍了全国，而且涉及到了东南亚、香港一带。话剧将中国华侨的爱国热情推向高潮。他们捐款捐物，甚至回国参战，以实际行动显示着对祖国的深厚情感。 |
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肩负民族使命
