传统戏曲的景物造型和空间特征，主要靠演员的歌舞表演来体现。传统戏曲舞台艺术的表现形式，就是通过上下场的规则来艺术地表现生活的真实。但上下场本身是抽象的，它只有综合了唱、念、做、打，才能完成具体的舞台形象，才能出现舞台空间、时间共同所组成的规定情景。

    京剧《击鼓骂曹》戏中唱道：“相府门前杀气高，密密层层排枪刀。画阁雕梁双凤绕，亚赛天子九龙朝。”舞台上曹操的相府，原本没有这些排场，通过唱和表演的情绪相结合，把相府的雕梁画阁与门前排列的枪刀都描摹出来了，这是用唱“绘”景。

    京剧《七雄聚义》剧中念白：“青峰密密插云霄，松柏林中鸟喧巢。霞光闪闪绕落日，举目观看路途遥。”这幅黄昏的景象，通过演员抑扬顿挫的韵白节奏和矫健的舞蹈姿势烘托出来了，这是用念“绘”景。

    京剧《烧濮阳》剧中扮演曹操的演员充分利用了上场门和下场门，从前台跑进后台，再从后台跑上前台，似乎角色的行动处于一个联接在前台和后台的环形之中。通过演员的表演动作，扩大了现有舞台的空间，使观众觉得倒霉的曹操在战争环境中到处逃窜。而陆战冲锋陷阵，水战翻江倒海，则是靠武打的特技和各种各样的“档子”表现出来。需要说明的是，这些唱、念、做、打的表演技术，只要一脱离上下场的形式，就难以充分发挥了。

    总之，传统的戏曲舞台，除剧本之外，表演技术决定一切。这种虚拟的表现手法，是艺术家们智慧的结晶。