昆剧旦行专用身段之一。多用于衷怀难诉 郁结难伸之际，配合面部表情，以表现某些微妙的感情。作荡脚身段，可立桌前，背后有所依傍，既使动作得到借力，又使身形欹仰，增加柔态，姿式优雅。

此为六旦舞动腰巾的动作：两手捏腰巾，各距巾梢尺许，双臂交叉，左手置右胁侧，右手置左胁侧，使用腕劲，抡起巾梢各成圆形于两胁前方，比拟蜂蝶鼓动的双翅。

昆剧《九莲灯·火判》中火德星君知悉闵尔登的冤情后，表现其十分气恼的心情所用。舞台中部置一桌，桌上和桌前各置一椅，火德星君三步三拜，踏上椅子，登上桌子，再登上桌上的椅子，然后双脱脚，凭空坠下，坐椅前桌上，再用双股和腰部向上一耸，趁势坠到桌前的椅上坐好。最后再用同上方法附到椅前地上，此谓三坐。次第下坠时，可以用手和腰以上部位另做其他动作，也可在每次坠坐之间略作点缀性的身段，以得喘息，坠坐时髯口服饰不可弄乱。最后坐在地下，一般是一腿盘曲，一腿上跷，上身倾斜，一手捋须，一手外指。

从佛教礼拜方式的“五体投地”演变而来。叩拜菩萨之前，两手各前上方高举合掌，双脚蹦起，俯身下落，下落时双膝跪地，双手掌心朝天，以手背撑地。上身下拜，头部昂起，使头顶朝天。双脚于跪时即后跷脚心朝天。双掌双脚心 头顶部朝上，此即“五心朝天"，此身多由丑角所用。

表现丑角自负 自信，或生气等心情时所用。 两手互搭于上臂近肘关节处，手心稍向外，虎口叉开，双臂平端，抱于胸前，侧身面向交流对方，双肩稍斜，前低后高，前足踮脚作丁字步，后腿虚坐。此动作多用于短衣丑角。

演员身穿快衣，动作前把青鸾带塞在腰里，背向桌子，面朝观众站立，双手抓住上层桌子横档，双脚悬空，上翻，竖起双脚，勾住椅子的后腿横档，再松开双手，翻上后，两手搭住椅面 拿顶，双足落于椅面上。小皮箱到手，放于椅上，左脚勾住椅子后腿横档，倒翻身向下，右脚悬空晃动，重又翻起，半身悬空平卧，将箱子放在上层桌面上，腾出双手，撑住第二层桌面，双脚从椅后脱出，再翻筋斗落地。此动作全靠腰腿功夫，下桌子时的一脚悬空和悬空平卧，难度较大，也惊险。