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表面看上去，他们和新生代艺术家一样，都注重在消费社会中的体验，并把这种体验作为创作的唯一源泉。但从根本上讲，两者又是完全不同的。新生代艺术调动并夸大日常经验，是为了解构和嘲弄人文理想。而70一代艺术家则完全是唯经验而经验，他们表达的只是日常生活中所感受的一切，完全不带任何理想或反理想的政治矫情色彩。他们的作品看上去散漫、多元、多样、驳杂，既无类似的主题，亦无相近的风格。从这意义上讲，他们是一些真正的个人经验崇拜者。 |
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70一代艺术家的作品大都具有某种观念性，他们似乎也刻意地以此显示自己的思考性特徵。但这种思考和观念完全建立在日常经验之上，而非先验性的。因此，即使在观念的层次上，也很难在他们的作品上找到某种一致的，永
性的东西。 |
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作品中的观念大都源於他们对消费社会中存在问题的思考，他们以此建立了他们值得骄傲的"精神的实验性"。很显然，这类观念既是对新潮美术的永
观念、终极价值、先验理性这些价值观的拒绝，又是对新生代艺术反理性、夸大世俗化状态的反拨。 |
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虽然，在这一点上，他们的做法尚显稚嫩，但这却是他们超越前几代艺术家，建立自身艺术一个切入点一个突破口。 |
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| 《1》
陈曦 |
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| 《家园的记忆》
潘雪儿 50 60cm 1999年作 |
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《擦粉的女孩》何森
40 45cm 1999 |
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